Sudie ir Ačiū, Ami

Amis

užrašyta 2020 m. spalio 22 d.

Šiandien ryte su didžiausia širdgėla turėjau užmigdyti ilgaamžį mano dėdės (†2018) ir dėdienės (†2016), vėliau mano mamos ir mūsų augintinį – dvidešimtmetį Siamo katinėlį Amį. Pomirtinės egzistencijos ar atgimimo kitam gyvenimui, mano galva, beveik neabejotinai nėra, bet buvo geras ir tas vienintelis gyvenimas… ypač kai glaudėmės ir džiaugėmės, kai parpėme ir murkėme – KARTU!

Per pastaruosius dvejus su puse artimos draugystės metų susižavėjau pora Amio elgsenų arba principų, kurie įkvepia ir iš kurių galima (ir vertėtų) pasimokyti.

Pirma, velniop vienišumą, svarbi draugija, kontaktas, kito artumas ir prisilietimas. Nors jaunystėje jis pasižymėjo kaip pikčiurna ir ponas nepaglostomasis-be-įkandimo, senatvėje jo negalėjai atsiginti, jis niekada nesivaržydavo kasdien daugybę kartų (kartais, atrodo, be perstojo) lipti ant žmogaus, būti šalia, būti kartu. Net ir užpykęs jis <žiūrėk> netrukus apsisukdavo ir vėl užsilipdavo ant kelių, dar palaukus <girdi> jau purpia. Ir būdavo gera.

Antra, gebėjimas atsipūsti ir išnaudoti galimybes mėgautis prieinamais gyvenimo džiaugsmais, net ir turint problemų. Net ir būdamas senu luošu irzloku paliegusiu bėdžiumi esant geram orui jis visada labai tikslingai prašydavosi į balkoną, kur įsitaisydavo ir ilgai snausdavo maloniai šildomas saulės spindulių. Ir būdavo laimingas (atsijungęs, susitelkęs į malonumą). Apskritai ši kačių savybė nuostabi – net ir benamės kiemo katės užuot nerimavusios, pavyzdžiui, dėl to, kas vakarienei, kaitinant saulei, atrodo, geba užmiršti visus rūpesčius ir atsipalaidavusios snausti ar tiesiog raitytis saulėtame malonume…

Yra ko pasimokyti. Sudie ir Ačiū, Ami.

Apie keistus sutapimus, vidinį virpulį ir nuostabą

Mylimosios katės

užrašyta 2020 m. birželio 29 d.

Mane keistai žavi Jungo synchronicity koncepcija – tiesiog neįtikėtinų prasmingų sutapimų reiškinys. Anot jo, paskirus įvykius tarpusavy gali jungti ne tik priežastinis ryšys (causality), bet ir prasmė (meaning). Vienas iš tokio reiškinio pavyzdžių – paties Jungo papasakota istorija apie konsultaciją su paciente, kurios metu ši atpasakojo naktį prieš susitikimą sapnuotą sapną, kuriame figūravo auksinis skarabėjus. Anot Jungo, pacientei tebepasakojant apie savo sapną kažkas pradėjo krebždenti į kabineto langą, šį atidarius į kambarį įskrido auksavabalis (visų gerai pažįstamas bronzinukas) – kaip iš akies luptas moters sapnuotasis „skarabėjus“(!). Vienas rimčiausių ufologų (skraidančių lėkščių ne(be)siejantis su atėjūnais iš kosmoso) Jacques Vallée (tapęs šablonu François Truffaut personažui Spielbergo filme „Close Encounters of the Third Kind“) pateikia kitą pavyzdį – draugų rate vienai pažįstamai užsigeidus palavinti prancūzų kalbos įgūdžius, iš knygų lentynos jis ištraukė pirmą pasitaikiusią prancūzišką knygą, atsivertė atsitiktinį puslapį ir perskaitė pirmą papuolusią pastraipą – draugai liko sukrėsti, mat šioje buvo apibūdinta Boeingo katastrofa, savo detalėmis gąsdinančiai panaši (turinti tiesioginių bendrybių) į prieš tris dienas įvykusią tikrą lėktuvo katastrofą(!). Jungui synchronicity epizodai buvo paranormalybės įrodymas, skeptikams tai pseudomokslinis išmislas, matematiškai dėsningi atsitiktiniai (TIESIOG) sutapimai ir žmogaus polinkio į confirmation bias apraiška. Nors pats esu (ar bent jau jaučiuosi esąs) skeptiškas visur kur, susidūrimas su tokiais atsitiktinumais – jų iššauktas vidinis virpulys ir gili tikra nuostaba – mane nepaprastai intriguoja…

Pasidalinsiu pora asmeninių patirčių. Pirmoji iš jų mane vis dar glumina. Draugų rate turėjome tokį pažįstamą, kuris kadaise tariamai sunegalavo išgėręs pusę litro sidro – nuo tada jis buvo lipšniai pramintas „puslitriuku“ (nors asmeniškai į akis jo taip niekas nevadino). Retsykiais su geriausiu draugu su šypsena atsimindavome tą istoriją. Taip pat internete kažkieno buvo patalpinti keli vaizdo įrašai su tuo pačiu – gerokai įkaušusiu – „puslitriuku“. Kartą – praėjus daug daug laiko nuo šių įrašų peržiūros ir apskritai minčių apie visa tai – atrodytų, be jokios priežasties atsiminiau tuos įrašus ir susiradęs juos internete pasižiūrėjau. Netrukus, praėjus kelioms minutėms, iš savo geriausio draugo susilaukiau SMS. Žinutėje buvo parašytas vienas žodis – „puslitriukas“(!). Likau nustebęs ir sukrėstas. Taip, mes dažnai tarpusavy pliauškiame nesąmones, bet apie „puslitriuką“ nebuvome kalbėję bent gerus metus. Tikimybė bėgant metams apie tokį visiškai nišinį (atrodytų, seniai primirštą) dalyką abiems pagalvoti ir ties tuo atlikti tam tikrą veiksmą iš esmės tuo pačiu metu atrodo neįtikimai maža. Bet tai ėmė ir įvyko. Šis nutikimas iki šiol man kelia velniškai keistą jausmą.

Kitas tikrus šiurpuliukus iššaukęs nutikimas įvyko užvakar. Tądien su žmona leidome laiką mano mamos namuose – mamai atostogaujant prižiūrėjome meilės ir maisto visad ištroškusias mylimas kates. Po sėkmingų dienos darbų nusprendžiau pažiūrėti seniai matytą filmą „Death Wish“ (1974 m.), supažindinti žmoną su dar vienu savo mėgstamu kino perliuku. Filmas susižiūrėjo labai smagiai. Kadangi kitą dieną turėjome aplankyti žmonos bobutę ir paminėti jos vardadienį ir kadangi smetonmečiu gimusioms bobutėms įvairiomis progomis (kažkodėl) dovanojami TIK pinigai, žmonai prireikė vokelio. Šio ieškodamas atsidariau mamos darbinio stalo stalčių ir nardydamas tarp sąskaitų ir kitų dokumentų aptikau popiergalį su savo paties rašysena. Iš stalčiaus ištraukiau mokyklinio sąsiuvinio lapą su savo dvyliktos klasės (2009 metų) samprotavimo rašiniu – pažvelgęs į jį sustingau, kūną išmušė karštis. Visiškai užmiršto ir nuo parašymo dienos veikiausiai neberegėto rašinio pirmajame puslapyje vieną iš savo teiginių grindžiau specifiškai referuodamas į tą patį – ką tik pažiūrėtą – „Death Wish“(!!!).

Mokyklinio rašinio fragmentas

Žmonai mano sumišimas kėlė tik šypseną – šis sutapimas jos nė kiek nenustebino. Anot jos, aš nuolat – metų metus – kalbu apie ir „gyvenu“ tais pačiais filmais. Bet man šis nutikimas visgi kelia galvosūkių. Per metus mamos namuose (prižiūrėdamas kates) pažiūriu bent keliasdešimt filmų (apskritai per metus jų pažiūriu šimtus), nors turiu daug mėgstamų filmų, kuriuos žiūriu vėl ir vėl, kuriuos prisimenu ir apie kuriuos porinu dažnai, vis dėlto senojo „Death Wish“ nežiūrėjau jau gerą dešimtmetį, be to, maniškiuose ar artimųjų namuose tikrai nesimėto daug mano rašliavų apie kiną. Ir kažkodėl turėjo (ar turėjo?) atsitikti taip, kad šį savo rašinį po tiek metų atradau būtent tada, kai ką tik pažiūrėjau būtent šį filmą…

Paranormalybė? Vargiai. Tiesiog atsitiktinumas? Turbūt. Ir visgi viduje tebekirba tas magiškas jausmas atsiminus šių sutapimų patirtis. Kažkokia prieš skeptiškumą maištaujanti vidujybės dalelytė tarsi laikosi Foxo Mulderio principo, labai gerai verbalizuoto antrajame X-Failų filme:

„Father Joe: Do you believe in these sort of things? Mulder: Let’s Just Say I WANT TO BELIEVE“

PAPILDYMAS

užrašyta 2023 m. kovo 25 d.

…pasidalinsiu dar viena įsiminusia patirtimi. Tąkart per vakaro žinias rodė reportažą iš kažkokių atlaidų – juokdamasis leptelėjau, kad kur nors ten turėtų šlaistytis ir mano tata (jis didelis mėgėjas paveiksluoti bažnytinius renginius, tačiau tąkart tikrai nieko nežinojau apie jo planus)… Vos man ištarus šiuos žodžius (voilà!) jis ėmė ir įžengė į kadrą!! Beliko susižvalgyti su žmona ir nuoširdžiai pasijuokti. Dar vienas keistai smagus potyris ☯

LRT žinių kadras

DAR VIENAS PAPILDYMAS

užrašyta 2025 m. vasario 20 d.

Paryčiais sapnavau, kad važiuoju traukiniu. Šalia manęs sėdėjo mažas, penkių ar šešių metų berniukas, o vietose prieš mudu – jauna mama su dar visai mažyčiu pypliu. Greta manęs sėdintis vaikas ėmė ir paskelbė, kad jo vardas – Leonas. ‘Aš irgi Leonas’, pasisakiau. Priešais mus besišypsantis lelius krykštelėjo: ‘mano vardas irgi Leonas’! Toks daužtas smagumas paėmė, kad net griebiau ir ėmiau purtyti to momento, atrodytų, neužfiksavusios vaiko mamos ranką: ‘ar girdėjote’? Prabudau. Čiudnas sapnas. Atėjęs į darbą staliniame kalendorėlyje žiūriu – oba, šiandien mano vardadienis!
Jungas išaiškintų…

Įsivaizduojama nostalgija tarpukariui (arba kaip sakė Vaižgantas: „Ten gera, kur mūsų nėra“…)

Nuotrauka Mano

užrašyta 2020 m. vasario 18 d.

Kartą susibūrus prie stalo plačiajam šeimos ratui teko išgirsti nuomonę, (perfrazuoju) ~kad Lietuvos mokyklose vaikus bereikalingai verčiama skaityti tą ~neįdomią~ literatūrą apie senovinį Lietuvos kaimą, ~kam to reikia, ~kodėl į mokyklinę programą neįtraukiama literatūra apie modernybę, apie tai, ~kas aktualu (ir t. t.)…
Žinoma, (kaip visada) užsidegiau ir pasakiau, kad jei ne J. Biliūno „Ubagas“ (lietuvio širdžiai pats tyriausias daiktas tarp to, kas tyra), turbūt manęs Lietuvoje jau nebūtų.
Manimi nepatikėjo, bet aš pats nesu tikras…

Kita vertus, ta Lietuva, kuri mane supa, nėra ta Lietuva, kuri man patinka. Nenoriu praleisti gyvenimo merdėdamas susigrūdęs butuke tarp butukų nykiame kokio nors Perkūnkiemio skruzdelyne, gyventi visuomenėje, kurioje ~„geras“ ofisinis darbas užsieniečių korporacijoje + paskola + butas/namas + automobilis + vaikas/du + Netflixas~ yra universali teisingo gyvenimo programa ir (tuo pačiu) pilnatvės paradigma, nenoriu gyventi ten, kur būčiau gėdinamas už tai, kad nesižaviu moterimi apsirengusiu barzdotu dainininku, neįžiūriu šventės visur peršamoje įvairovėje ar džiaugsmo viešpataujančioje anglakalbystėje…

Noriu į kaimą… Bet nenoriu į dabartinį – išsivaikščiojusį, apmirusį ir „sukaimoturizmintą“ – kaimą, kuriame trobą su Wi-Fi sutiksi dažniau nei arklį, norėčiau į tą senobinį – į XIX a. pabaigos/XX a. pradžios sodžių, o dar geriau – į tarpukario Lietuvos kaimą…

Pasvajosiu.

Būčiau drūtas valstietis, kasdien darbuočiausi laukuose, kvėpuočiau grynu pamiškės oru, nusvilčiau kaklą saulėje…

Po darbų su kokiu nors Pranu ir kokiu nors Raulu rūkytume papirosus ir gertume degtinėlę, po to išsigėrę kits kitam sugurintume nosis ir tą vakarą praleistume daboklėje, kurioje dargi gautume užkrimsti mums paruoštos žirnių košės…

Laisvu čėsu žuvaučiau upėje, kuria netekėtų fabrikų ištriesti plastiko trupiniai, o kitapus kranto šmirinėjantis ir besikoliojantis ūsuotas lenkų pasienietis ir būtų didžiausias užribio baubas (nereikėtų nerimauti dėl tuščiagalvio gudo operuojamos – tavo šeimą ir visą kraštą numarinti gebančios – AE visai šalia už sienos)…

Turėčiau kumelę, turėčiau karvių, turėčiau vištų, turėčiau žąsų, turėčiau paršiukų, kiek vėliau paršiukų nebeturėčiau, bet užtat prie cibulio kramtyčiau skaniausią sūdytą lašinį…

Tamsiais žiemos vakarais skaityčiau knygutes ir laikraščius žvakės šviesoje, laukdamas gugelio, o gūdžią žiemos naktį su savo įmitusia raudonskruoste gaspadine vienas kitą šildytume po koldra, tokiu būdu į pasaulį atvesdami bent kokius penkis vaikelius (iš kurių bent du apleistų mus ir pasibelstų pas Abraomą dar nesulaukę nė vienerių)…

Mūsų vaikai žinotų, kas yra drausmė ir pagarba, kartu tai būtų vaikai, turėję pačią šauniausią vaikystę, pilną nuotykių ir žaidimų gamtoje (vyresniajam turbūt tektų duoti lazdų, kad specialiai išprovokavo ir užsiundė senį Brisių ant šile netoli upės sutikto žalčio, o pastarasis šį sugėlė, gi vargetai Brisiui po to ištino pusė snukio!)…

Turėčiau BALTINIUS, tikrus BALTINIUS, kuriuos tvarkingai susikišęs į kelnes Šventą dieną su šeima traukčiau į bažnyčią, kurioje būtume guodžiami, barami ir mokinami energingo klebono, tiesiog perveriančio mus ūmiu/nemirksinčiu mistifikuojančiu žvilgsniu…

Su Pranu ir Raulu šposindami trauktume per dantį smailiabarzdį krautuvininką žydą, pas kurį vėliau tą pačią dieną užsukčiau nusipirkti muilo ir vinių, vogčiomis nužiūrinėdamas tamsiaakę gražuolę jo žmoną…

Jei Dievas duotų, netikėtai pasiligočiau ir ilgai nesikamavęs pamirčiau dar prieš tarybinių „išvaduotojų“ invaziją ir karą, pakildamas virš savo sodžiaus, virš sodiečių, virš brangių miškų ir išsisklaidydamas dausose…

Neabejoju, kad ir tarpukariu nebūčiau labai patenkintas. Turbūt įžvelgčiau daug nelygybės, neteisybės, veidmainystės, pritrenkiančio tamsumo, kvailų, tiesiog ydingų įsitikinimų viešpatystės ir t. t.
Bet gyventi būtų labai labai įdomu. Man.

iš užrašų: pastebėjimas apie 2019 m. Rembo ir Terminatorių

Piešinys Mano

užrašyta 2019 m. lapkričio 8 d.

2019 m. rudenį kone vienas po kito pasirodę naujausi „Rembo“ ir „Terminatorius“ tarpusavy turi stebėtinai daug paralelių – abu yra multi/n-tieji tęsiniai 9-tame deš. užgimusių legendinių filmų serijų, abu išlaikė pagrindinę originalaus filmo „žvaigždę“, abu herojus vaidina septyniasdešimt(+)mečiai, abiejuose filmuose šie herojai sutiktini ramiai gyvenantys (nors ir sukaupę bet kada pasiektinus įspūdingus prievartos 𝑧̌𝑎𝑖𝑠𝑙𝑖𝑢𝑘𝑢̨ arsenalus) nuošaliuose namukuose pietvakarinėse (su Meksika besiribojančiose) JAV valstijose, ir abu (kažkodėl, kodėl?) gyvena užmezgę šeimyninius ne-seksualinius(!) santykius su vienišomis 𝑙𝑎𝑡𝑖𝑛𝑜 motinomis bei tapę ugdytojais/„patėviais“ jų vienturtėms atžaloms…
Sutapimas? Sielos broliai(!), nieko nepridursi.

iš užrašų: pastebėjimas apie “ROGUE ONE”

Piešinys Mano

užrašyta 2017 m. sausio 5 d.

Galaktinis Reichas
Subtilios (uniformos, metodai, estetika) ir ne itin subtilios („Valios triumfo“ scenų mimika VII epizode) paralelės tarp nacistinio XX a. Europos buldozerio ir totalitarinio galaktikos opresoriaus – „Žvaigždžių karų“ serijos konstanta. Potyrį tik sustiprina tobula simetrija tarp tarpukariu puskvailius nacius taškiusio Indiana Džounso ir jo sielos brolio Hano Solo, „seniai seniai, toli toli galaktikoje“ taip pat sėkmingai spraginusio tokius pat nevykėlius „stormtrooperius“, vaizdinių…
Šįkart suintrigavo tai, kad ROGUE ONE pradžia itin primena režisieriaus Q. Tarantino filmo apie kovą prieš nacius – „Inglorious Basterds“ – pradžią. Abu filmai prasideda tikslingu charizmatiško imperijos/reicho šulo ir jo ginkluotų „bachūriukų“ atvykimu į nuošalią vietovę plyno lauko kraštovaizdžiu. Šis pradeda tardyti (iš pradžių lipšniai, o netrukus griebdamasis siaubingiausio teroro) vyrą, slepiantį žmones. Abiejų filmų įvadiniai epizodai baigiasi mažos mergaitės pabėgimu nuo atvykėlių-žudikų, šiai praradus savo artimuosius. Deja vu. (?!)

peržiūrėtų italų žanrinių filmų sąrašiukas (kelionė link pilnatvės)

Nuotrauka Mano

Alternatyva dabartybės populiariajam kinui… Alternatyva pačiai dabartybei…

•••

Vesternai

(toli gražu ne optimistiški John’o Wayne’o Vakarai, o godumo, skriaudų, skausmo ir keršto, sąžinės neturinčių sukčių ir juos sutvarkančių atsiskyrėlių, kiečiausių (anti)herojų, pasaulis…
kartu netikėtų bičiulysčių, purvino komiškumo, šypseną ir jaudulį iššaukiančių nuotykių ARENA)

1964 – Bullets Don’t Argue (Mario Caiano)

1964 – A Fistful of Dollars (Sergio Leone)

1964 – Minnesota Clay (Sergio Corbucci)

1965 – Blood for a Silver Dollar (Giorgio Ferroni)

1965 – For a Few Dollars More (Sergio Leone)

1965 – Heroes of Fort Worth (Alberto De Martino)

1965 – A Pistol for Ringo (Duccio Tessari)

1965 – The Return of Ringo (Duccio Tessari)

1966 – Arizona Colt (Michele Lupo)

1966 – The Big Gundown (Sergio Sollima)

1966 – Blood at Sundown (Alberto Cardone)

1966 – A Bullet for the General (Damiano Damiani)

1966 – Django (Sergio Corbucci)

1966 – Django Shoots First (Alberto De Martino)

1966 – For a Few Extra Dollars (Giorgio Ferroni)

1966 – The Good, the Bad and the Ugly (Sergio Leone)

1966 – The Hills Run Red (Carlo Lizzani)

1966 – Massacre Time (Lucio Fulci)

1966 – Navajo Joe (Sergio Corbucci)

1966 – El Rojo (Leopoldo Savona)

1966 – Starblack (Giovanni Grimaldi)

1966 – Texas, Adios (Ferdinando Baldi)

1966 – Thompson 1880 (Guido Zurli)

1966 – Yankee (Tinto Brass)

1967 – Bandidos (Massimo Dallamano)

1967 – Day of Anger (Tonino Valerii)

1967 – Death Rides a Horse (Giulio Petroni)

1967 – Django, Kill! (If You Live Shoot!) (Giulio Questi)

1967 – Don’t Wait, Django… Shoot! (Edoardo Mulargia)

1967 – Face to Face (Sergio Sollima)

1967 – The Hellbenders (Sergio Corbucci)

1967 – Last of the Badmen (Nando Cicero)

1967 – Long Days of Vengeance (Florestano Vancini)

1967 – Man, Pride and Vengeance (Luigi Bazzoni)

1967 – Requiescant (Carlo Lizzani)

1967 – Wanted (Giorgio Ferroni)

1968 – Django, Prepare a Coffin (Ferdinando Baldi)

1968 – The Great Silence (Sergio Corbucci)

1968 – I’ll Sell My Skin Dearly (Ettore Maria Fizzarotti)

1968 – Johnny Hamlet (Enzo G. Castellari)

1968 – Machine Gun Killers (Paolo Bianchini)

1968 – Man Who Cried for Revenge (Mario Caiano)

1968 – The Mercenary (Sergio Corbucci)

1968 – Once Upon a Time in the West (Sergio Leone)

1968 – Pistol for a Hundred Coffins (Umberto Lenzi)

1968 – Run, Man, Run (Sergio Sollima)

1968 – A Sky Full of Stars for a Roof (Giulio Petroni)

1968 – Today We Kill, Tomorrow We Die! (Tonino Cervi)

1968 – Twice a Judas (Nando Cicero)

1968 – Vengeance (Antonio Margheriti)

1969 – Django the Bastard (Sergio Garrone)

1969 – The Five Man Army (Don Taylor)

1969 – The Price of Power (Tonino Valerii)

1969 – The Reward’s Yours… The Man is Mine (Edoardo Mulargia)

1969 – Sabata (Gianfranco Parolini)

1969 – The Specialists (Sergio Corbucci)

1969 – Tepepa (Giulio Petroni)

1970 – And God Said to Cain (Antonio Margheriti)

1970 – Arizona Colt Returns (Sergio Martino)

1970 – Companeros (Sergio Corbucci)

1970 – Shango (Edoardo Mulargia)

1970 – They Call Me Trinity (Enzo Barboni)

1971 – Coffin Full of Dollars (Demofilo Fidani)

1971 – Dead Men Ride (Aldo Florio)

1971 – Duck, You Sucker! (Sergio Leone)

1971 – Shoot the Living and Pray for the Dead (Giuseppe Vari)

1971 – Trinity is Still My Name (Enzo Barboni)

1972 – Ben and Charlie (Michele Lupo)

1972 – The Grand Duel (Giancarlo Santi)

1972 – Man of the East (Enzo Barboni)

1973 – My Name is Nobody (Tonino Valerii)

1974 – The Stranger and the Gunfighter (Antonio Margheriti)

1975 – Four of the Apocalypse (Lucio Fulci)

1975 – A Genius, Two Partners and a Dupe (Damiano Damiani)

1976 – Apache Woman (Giorgio Mariuzzo)

1976 – Keoma (Enzo G. Castellari)

1977 – California (Michele Lupo)

1977 – Mannaja (Sergio Martino)

1978 – Silver Saddle (Lucio Fulci)

1981 – Buddy Goes West (Michele Lupo)

1981 – Comin’ at Ya! (Ferdinando Baldi)

1987 – Django Strikes Again (Nello Rossati)

1987 – Scalps (Bruno Mattei, Claudio Fragasso)

1987 – White Apache (Bruno Mattei, Claudio Fragasso)

1991 – Lucky Luke (Terence Hill)

1998 – My West (Giovanni Veronesi)

•••

Kriminaliniai / Poliziotteschi

(brutalios policijos ir organizuotų nusikaltėlių peštynės)

1970 – The Most Beautiful Wife (Damiano Damiani)

1972 – Caliber 9 (Fernando Di Leo)

1972 – The Italian Connection (Fernando Di Leo)

1972 – The True and the False (Eriprando Visconti)

1973 – The Boss (Fernando Di Leo)

1973 – Gang War in Milan (Umberto Lenzi)

1973 – High Crime (Enzo G. Castellari)

1973 – No, the Case is Happily Resolved (Vittorio Salerno)

1974 – Almost Human (Umberto Lenzi)

1974 – Cry of a Prostitute (Andrea Bianchi)

1974 – Shoot First… Die Later (Fernando Di Leo)

1974 – Street Law (Enzo G. Castellari)

1975 – Gambling City (Sergio Martino)

1975 – Savage Three (Vittorio Salerno)

1976 – The Big Racket (Enzo G. Castellari)

1976 – Colt 38 Special Squad (Massimo Dallamano)

1976 – Death Rage (Antonio Margheriti)

1976 – The Last Round (Stelvio Massi)

1976 – Like Rabid Dogs (Mario Imperoli)

1976 – Live Like a Cop, Die Like a Man (Ruggero Deodato)

1976 – Nick the Sting (Fernando Di Leo)

1976 – Rome Armed to the Teeth (Umberto Lenzi)

1976 – Rome: The Other Side of Violence (Marino Girolami)

1976 – Rulers of the City (Fernando Di Leo)

1977 – Blood and Diamonds (Fernando Di Leo)

1977 – The Cynic, The Rat and the Fist (Umberto Lenzi)

1977 – The Heroin Busters (Enzo G. Castellari)

1977 – Highway Racer (Stelvio Massi)

1977 – The Mad Dog Killer (Sergio Grieco)

1978 – Brothers Till We Die (Umberto Lenzi)

1978 – The Iron Commissioner (Stelvio Massi)

1978 – Magnum Cop (Stelvio Massi)

1978 – Violent Province (Mario Bianchi)

1980 – Contraband (Lucio Fulci)

•••

Kardai ir sandalai (ir magija) / Peplum

(Antikos laikai arba Konaniška magiška senovė, itin raumeningi (dažniausiai pusplikiai) didvyriai, pusplikės gražuolės ir kautynės kardais su pagiežingais, suktais, galios ir vienvaldystės ištroškusiais blogiečiais)

1959 – The Last Days of Pompeii (Mario Bonnard)

1961 – The Colossus of Rhodes (Sergio Leone)

1961 – Erik the Conqueror (Mario Bava)

1961 – The Wonders of Aladdin (Henry Levin, Mario Bava)

1965 – Kindar the Invulnerable (Osvaldo Civirani)

1982 – The Sword of the Barbarians (Michele Massimo Tarantini)

1983 – Conquest (Lucio Fulci)

1983 – Ironmaster (Umberto Lenzi)

1983 – Thor the Conqueror (Tonino Ricci)

1983 – The Throne of Fire (Francesco Prosperi)

1983 – Yor, the Hunter from the Future (Antonio Margheriti)

•••

Sex-komedijos / Commedia sexy all’italiana

(begėdės gražuolės + gašliausi / bjauriausi / kvailiausi vyrai + žemiausio lygio humoras)

1971 – Four Times That Night (Mario Bava)

1973 – Giovannona Long-Thigh (Sergio Martino)

1974 – The Minor (Silvio Amadio)

1975 – Loaded Guns (Fernando Di Leo)

1975 – The Teasers (Michele Massimo Tarantini)

1975 – Valentina… The Virgin Wife (Marino Girolami)

1976 – My Sister in Law (Lucio Fulci)

1977 – The Schoolmate (Mariano Laurenti)

1977 – Taxi Girl (Michele Massimo Tarantini)

1977 – The Virgo, the Taurus and the Capricorn (Luciano Martino)

1978 – The Soldier with Great Maneuvers (Nando Cicero)

1979 – Night Nurse (Mariano Laurenti)

1980 – Wife on Vacation… A Lover in Town (Sergio Martino)

1981 – There is a Ghost in My Bed (Claudio Giorgi)

•••

Komedijos su Bud Spencer ir Terence Hill (ne vesternai)

(charizmatiškiausių Italijos komiško veiksmo herojų (kartu didžiausių keptų pupelių troškinio mylėtojų) nuotykiai)

1977 – Crime Busters (Enzo Barboni)

1978 – Odds and Evens (Sergio Corbucci)

1979 – The Sheriff and the Satellite Kid (Michele Lupo)

1980 – Super Fuzz (Sergio Corbucci)

1980 – Why Did You Pick on Me? (Michele Lupo)

1981 – Who Finds a Friend Finds a Treasure (Sergio Corbucci)

1986 – Aladdin (Bruno Corbucci)

•••

Fantastiniai / veiksmo

(dažniausiai sėkmingų vakarų filmų rip-off’ai)

1965 – Planet of the Vampires (Mario Bava)

1968 – Danger: Diabolik (Mario Bava)

1978 – Eyes Behind the Stars (Mario Gariazzo)

1978 – The Greatest Battle (Umberto Lenzi)

1978 – The Inglorious Bastards (Enzo G. Castellari)

1978 – Starcrash (Luigi Cozzi)

1979 – The Humanoid (Aldo Lado)

1980 – Alien 2: On Earth (Ciro Ippolito)

1980 – Contamination (Luigi Cozzi)

1980 – The Last Hunter (Antonio Margheriti)

1980 – The Pumaman (Alberto De Martino)

1981 – Car Crash (Antonio Margheriti)

1982 – 1990: The Bronx Warriors (Enzo G. Castellari)

1982 – The Hunters of the Golden Cobra (Antonio Margheriti)

1983 – 2019: After the Fall of New York (Sergio Martino)

1983 – 2020 Texas Gladiators (Joe D’Amato)

1983 – Endgame (Joe D’Amato)

1983 – Escape from the Bronx (Enzo G. Castellari)

1983 – The New Barbarians (Enzo G. Castellari)

1984 – The Ark of the Sun God (Antonio Margheriti)

1984 – Blastfighter (Lamberto Bava)

1984 – The Manhunt (Fabrizio De Angelis)

1984 – Rats: Night of Terror (Bruno Mattei)

1984 – Rome 2072 A.D.: The New Gladiators (Lucio Fulci)

1985 – Light Blast (Enzo G. Castellari)

1986 – Hands of Steel (Sergio Martino)

1987 – Brothers in Blood (Tonino Valerii)

1987 – Hammerhead (Enzo G. Castellari)

1988 – Ten Zan: The Ultimate Mission (Ferdinando Baldi)

1988 – Top Line (Nello Rossati)

1989 – Alien from the Deep (Antonio Margheriti)

1989 – American Rickshaw (Sergio Martino)

1989 – Shocking Dark (Bruno Mattei)

1990 – After the Condor (Sergio Martino)

1991 – Blue Thunder (Antonio Bido)

•••

Giallo

(stiliovi begėdiški siaubo detektyvai su serijiniais žudikais (tradiciškai juodomis odinėmis pirštinėmis ir peiliais), vedamais psichologinių (vaikystės) traumų ar tiesiog godumo… pasižymintys ryškiomis Hičkoko įtakomis, painiausiomis, nebūtinai logiškomis mįslėmis / whodunnit siužetais, išdavystėmis, (ne)lauktais siužeto posūkiais, spalvų, sapnų ir iliuzijų persipynimais, išsirenginėjančiomis svajonių merginomis ir ~ryškiu ~ryškiu krauju)

~~ nepertrauktas mirties slėpinių trisdešimtmetis (1963–1993) ~~

1963 – The Girl Who Knew Too Much (Mario Bava)

1964 – Blood and Black Lace (Mario Bava)

1965 – The Embalmer (Dino Tavella)

1965 – Libido (Ernesto Gastaldi, Vittorio Salerno)

1965 – Night of Violence (Roberto Mauri)

1965 – The Possessed (Luigi Bazzoni, Franco Rossellini)

1966 – A… For Assassin (Angelo Dorigo)

1966 – The Murder Clinic (Elio Scardamaglia)

1966 – The Third Eye (Mino Guerrini)

1967 – Date for a Murder (Mino Guerrini)

1967 – Deadly Sweet (Tinto Brass)

1968 – A Black Veil for Lisa (Massimo Dallamano)

1968 – Deadly Inheritance (Vittorio Sindoni)

1968 – Death Laid an Egg (Giulio Questi)

1968 – Naked You Die (Antonio Margheriti)

1968 – A Quiet Place in the Country (Elio Petri)

1968 – The Sweet Body of Deborah (Romolo Guerrieri)

1969 – A Complicated Girl (Damiano Damiani)

1969 – Death Knocks Twice (Harald Philipp)

1969 – The Doll of Satan (Ferruccio Casapinta)

1969 – Double Face (Riccardo Freda)

1969 – The Frightened Woman (Piero Schivazappa)

1969 – Interrabang (Giuliano Biagetti)

1969 – One on Top of the Other (Lucio Fulci)

1969 – Paranoia (Umberto Lenzi)

1969 – Psychout for Murder (Rossano Brazzi)

1969 – So Sweet… So Perverse (Umberto Lenzi)

1969 – Top Sensation (Ottavio Alessi)

1970 – The Bird with the Crystal Plumage (Dario Argento)

1970 – Death Occurred Last Night (Duccio Tessari)

1970 – Five Dolls for an August Moon (Mario Bava)

1970 – Forbidden Photos of a Lady Above Suspicion (Luciano Ercoli)

1970 – Hatchet for the Honeymoon (Mario Bava)

1970 – In The Folds of the Flesh (Sergio Bergonzelli)

1970 – A Quiet Place to Kill (Umberto Lenzi)

1970 – The Weekend Murders (Michele Lupo)

1971 – A Bay of Blood (Mario Bava)

1971 – Black Belly of the Tarantula (Paolo Cavara)

1971 – The Bloodstained Butterfly (Duccio Tessari)

1971 – The Case of the Scorpion’s Tail (Sergio Martino)

1971 – The Cat O’ Nine Tails (Dario Argento)

1971 – Cold Blooded Beast (Fernando Di Leo)

1971 – Cold Eyes of Fear (Enzo G. Castellari)

1971 – Death Walks on High Heels (Luciano Ercoli)

1971 – The Designated Victim (Maurizio Lucidi)

1971 – The Devil with Seven Faces (Osvaldo Civirani)

1971 – The Double (Romolo Guerrieri)

1971 – The Fifth Cord (Luigi Bazzoni)

1971 – Four Flies on Grey Velvet (Dario Argento)

1971 – An Ideal Place to Kill (Umberto Lenzi)

1971 – The Iguana with the Tongue of Fire (Riccardo Freda)

1971 – A Lizard in a Woman’s Skin (Lucio Fulci)

1971 – The Man with Icy Eyes (Alberto De Martino)

1971 – The Night Evelyn Came Out of the Grave (Emilio Miraglia)

1971 – Short Night of Glass Dolls (Aldo Lado)

1971 – The Strange Vice of Mrs. Wardh (Sergio Martino)

1972 – A.A.A. Masseuse, Good-Looking, Offers Her Services (Demofilo Fidani)

1972 – All the Colors of the Dark (Sergio Martino)

1972 – Amuck! (Silvio Amadio)

1972 – The Case of the Bloody Iris (Giuliano Carnimeo)

1972 – The Cat in Heat (Nello Rossati)

1972 – The Crimes of the Black Cat (Sergio Pastore)

1972 – Death Falls Lightly (Leopoldo Savona)

1972 – Death Walks at Midnight (Luciano Ercoli)

1972 – The Dead Are Alive (Armando Crispino)

1972 – Delirium (Renato Polselli)

1972 – Devil in the Brain (Sergio Sollima)

1972 – Don’t Torture a Duckling (Lucio Fulci)

1972 – Eye in the Labyrinth (Mario Caiano)

1972 – The French Sex Murders (Ferdinando Merighi)

1972 – Knife of Ice (Umberto Lenzi)

1972 – Love and Death in the Garden of the Gods (Sauro Scavolini)

1972 – My Dear Killer (Tonino Valerii)

1972 – Naked Girl Killed in the Park (Alfonso Brescia)

1972 – The Red Headed Corpse (Renzo Russo)

1972 – The Red Queen Kills Seven Times (Emilio Miraglia)

1972 – Seven Blood-Stained Orchids (Umberto Lenzi)

1972 – Smile Before Death (Silvio Amadio)

1972 – So Sweet, So Dead (Roberto Bianchi Montero)

1972 – Tropic of Cancer (Giampaolo Lomi, Edoardo Mulargia)

1972 – The Two Faces of Fear (Tulio Demicheli)

1972 – The Weapon, the Hour, the Motive (Francesco Mazzei)

1972 – What Have You Done to Solange? (Massimo Dallamano)

1972 – A White Dress for Marialé (Romano Scavolini)

1972 – Who Killed the Prosecutor and Why? (Giuseppe Vari)

1972 – Who Saw Her Die? (Aldo Lado)

1972 – Your Vice is a Locked Room and Only I Have the Key (Sergio Martino)

1973 – The Bloodstained Lawn (Riccardo Ghione)

1973 – Death Carries a Cane (Maurizio Pradeaux)

1973 – The Flower with the Deadly Sting (Gianfranco Piccioli)

1973 – Love and Death on the Edge of a Razor (Giuseppe Pallegrini)

1973 – Seven Deaths in the Cat’s Eye (Antonio Margheriti)

1973 – Torso (Sergio Martino)

1974 – The Body (Luigi Scattini)

1974 – Five Women for the Killer (Stelvio Massi)

1974 – The Girl in Room 2A (William Rose)

1974 – Mania (Renato Polselli)

1974 – The Perfume of the Lady in Black (Francesco Barilli)

1974 – Puzzle (Duccio Tessari)

1974 – The Silk Worm (Mario Sequi)

1974 – Spasmo (Umberto Lenzi)

1974 – What Have They Done to Your Daughters? (Massimo Dallamano)

1975 – Autopsy (Armando Crispino)

1975 – Calling All Police Cars (Mario Caiano)

1975 – Death Will Have Your Eyes (Giovanni D’Eramo)

1975 – Deep Red (Dario Argento)

1975 – Erotic Games of a Respectable Family (Francesco Degli Espinosa)

1975 – Eyeball (Umberto Lenzi)

1975 – Footprints on the Moon (Luigi Bazzoni)

1975 – The Killer Must Kill Again (Luigi Cozzi)

1975 – The Police Are Blundering in the Dark (Helia Colombo)

1975 – Reflections in Black (Tano Cimarosa)

1975 – Strip Nude for Your Killer (Andrea Bianchi)

1975 – The Suspicious Death of a Minor (Sergio Martino)

1976 – The House of the Laughing Windows (Pupi Avati)

1976 – Plot of Fear (Paolo Cavara)

1976 – Strange Shadows in an Empty Room (Alberto De Martino)

1977 – Crazy Desires of a Murderer (Filippo Walter Ratti)

1977 – Death Steps in the Dark (Maurizio Pradeaux)

1977 – Lost Soul (Dino Risi)

1977 – Nine Guests for a Crime (Ferdinando Baldi)

1977 – The Psychic (Lucio Fulci)

1977 – The Pyjama Girl Case (Flavio Mogherini)

1977 – Watch Me When I Kill (Antonio Bido)

1978 – The Bloodstained Shadow (Antonio Bido)

1978 – Hotel Fear (Francesco Barilli)

1978 – The Perfect Crime (Giuseppe Rosati)

1978 – Rings of Fear (Alberto Negrin)

1978 – The Sister of Ursula (Enzo Milioni)

1979 – Giallo in Venice (Mario Landi)

1979 – Killer Nun (Giulio Berruti)

1979 – Play Motel (Mario Gariazzo)

1980 – Trhauma (Gianni Martucci)

1981 – Murder Obsession (Riccardo Freda)

1982 – Blood Link (Alberto De Martino)

1982 – The New York Ripper (Lucio Fulci)

1982 – The Scorpion with Two Tails (Sergio Martino)

1982 – Tenebrae (Dario Argento)

1983 – A Blade in the Dark (Lamberto Bava)

1983 – Mystère (Carlo Vanzina)

1984 – Murder-Rock: Dancing Death (Lucio Fulci)

1985 – Formula for a Murder (Alberto De Martino)

1985 – Nothing Underneath (Carlo Vanzina)

1985 – Phenomena (Dario Argento)

1986 – Body Count (Ruggero Deodato)

1986 – The Killer is Still Among Us (Camillo Teti)

1986 – Midnight Killer (Lamberto Bava)

1987 – Delirium (Lamberto Bava)

1987 – Opera (Dario Argento)

1988 – The Murder Secret (Mario Bianchi)

1988 – Phantom of Death (Ruggero Deodato)

1988 – Too Beautiful to Die (Dario Piana)

1989 – Arabella: Black Angel (Stelvio Massi)

1989 – Massacre (Andrea Bianchi)

1989 – Nightmare Beach (Harry Kirkpatrick, Umberto Lenzi)

1990 – Night Killer (Claudio Fragasso)

1990 – Scandal in Black (Antonio Bonifacio)

1991 – Homicide in Blue Light (Alfonso Brescia)

1992 – Body Puzzle (Lamberto Bava)

1992 – Circle of Fear (Aldo Lado)

1993 – Trauma (Dario Argento)

1993 – The Washing Machine (Ruggero Deodato)

~~ …coda… ~~

1996 – The Stendhal Syndrome (Dario Argento)

1999 – Mozart is a Murderer (Sergio Martino)

2000 – Almost Blue (Alex Infascelli)

2001 – Sleepless (Dario Argento)

2004 – The Card Player (Dario Argento)

2004 – Eyes of Crystal (Eros Puglielli)

2004 – The Vanity Serum (Alex Infascelli)

2005 – Do You Like Hitchcock? (Dario Argento)

2009 – Giallo (Dario Argento)

2017 – The Girl in the Fog (Donato Carrisi)

2019 – Into the Labyrinth (Donato Carrisi)

2022 – Dark Glasses (Dario Argento)

•••

Rape and Revenge

(kaip ir aiškus siužetas kaip ir aiškia progresija…)

1975 – Night Train Murders (Aldo Lado)

1977 – Hitch-Hike (Pasquale Festa Campanile)

1978 – The Last House on the Beach (Francesco Prosperi)

1979 – Midnight Blue (Raimondo Del Balzo)

1980 – The House on the Edge of the Park (Ruggero Deodato)

1980 – Terror Express (Ferdinando Baldi)

•••

Kiti ERO trileriai

1975 – So Young, So Lovely, So Vicious… (Silvio Amadio)

1975 – Waves of Lust (Ruggero Deodato)

1977 – Eyes Behind the Wall (Giuliano Petrelli)

1978 – To Be Twenty (Fernando Di Leo)

1986 – The Devil’s Honey (Lucio Fulci)

•••

Narkotikų siaubai

1983 – Toxic Love (Claudio Caligari)

1984 – Hanna D.: The Girl from Vondel Park (Rino De Silvestro)

•••

Kanibalai

(džiunglėse verčiau nepaklysti !)

1972 – The Man from the Deep River (Umberto Lenzi)

1977 – Last Cannibal World (Ruggero Deodato)

1978 – The Mountain of the Cannibal God (Sergio Martino)

1980 – Cannibal Apocalypse (Antonio Margheriti)

1980 – Cannibal Holocaust (Ruggero Deodato)

1980 – Eaten Alive! (Umberto Lenzi)

1981 – Cannibal Ferox (Umberto Lenzi)

1985 – Cut and Run (Ruggero Deodato)

1985 – Massacre in Dinosaur Valley (Michele Massimo Tarantini)

•••

Visas kitas siaubas

(siautėjantys vaiduokliai, vampyrai, raganos, zombiai, mistiniai ir mažiau mistiniai monstrai & shit)

1957 – The Vampires (Riccardo Freda)

1960 – Black Sunday (Mario Bava)

1963 – Black Sabbath (Mario Bava)

1963 – The Whip and the Body (Mario Bava)

1964 – Castle of Blood (Antonio Margheriti, Sergio Corbucci)

1964 – Crypt of the Vampire (Camillo Mastrocinque)

1966 – An Angel for Satan (Camillo Mastrocinque)

1966 – Kill, Baby… Kill! (Mario Bava)

1968 – Satanik (Piero Vivarelli)

1970 – Dorian Gray (Massimo Dallamano)

1970 – Queens of Evil (Tonino Cervi)

1971 – Something Creeping in the Dark (Mario Colucci)

1972 – Baron Blood (Mario Bava)

1972 – Byleth: The Demon of Incest (Leopoldo Savona)

1973 – Baba Yaga (Corrado Farina)

1973 – Death Smiles on a Murderer (Joe D’Amato)

1973 – Lisa and the Devil (Mario Bava)

1974 – The Antichrist (Alberto De Martino)

1974 – Nude for Satan (Luigi Batzella)

1975 – The Night Child (Massimo Dallamano)

1976 – Werewolf Woman (Rino De Silvestro)

1977 – Holocaust 2000 (Alberto De Martino)

1977 – Shock (Mario Bava)

1977 – Suspiria (Dario Argento)

1978 – Damned in Venice (Ugo Liberatore)

1979 – Beyond the Darkness (Joe D’Amato)

1979 – The Great Alligator (Sergio Martino)

1979 – Zombi 2 (Lucio Fulci)

1980 – Anthropophagus (Joe D’Amato)

1980 – City of the Living Dead (Lucio Fulci)

1980 – Hell of the Living Dead (Bruno Mattei)

1980 – Inferno (Dario Argento)

1980 – Macabre (Lamberto Bava)

1980 – Nightmare City (Umberto Lenzi)

1980 – Patrick Still Lives (Mario Landi)

1980 – Zombie Holocaust (Marino Girolami)

1981 – Absurd (Joe D’Amato)

1981 – The Beyond (Lucio Fulci)

1981 – The Black Cat (Lucio Fulci)

1981 – Burial Ground: The Nights of Terror (Andrea Bianchi)

1981 – The House by the Cemetery (Lucio Fulci)

1981 – The Last Shark (Enzo G. Castellari)

1981 – The Other Hell (Bruno Mattei)

1982 – Manhattan Baby (Lucio Fulci)

1983 – Zeder (Pupi Avati)

1984 – Monster Shark (Lamberto Bava)

1984 – Wild Beasts (Franco Prosperi)

1985 – Demons (Lamberto Bava)

1986 – Demons 2 (Lamberto Bava)

1987 – Aenigma (Lucio Fulci)

1987 – Stage Fright (Michele Soavi)

1988 – Ghosthouse (Umberto Lenzi)

1988 – Killing Birds (Claudio Lattanzi)

1988 – The Red Monks (Gianni Martucci)

1988 – Touch of Death (Lucio Fulci)

1988 – Witchery (Fabrizio Laurenti)

1988 – Zombi 3 (Lucio Fulci)

1989 – After Death (Claudio Fragasso)

1989 – Ballet (Peter Del Monte)

1989 – The Church (Michele Soavi)

1989 – Killer Crocodile (Fabrizio De Angelis)

1989 – Paganini Horror (Luigi Cozzi)

1990 – Beyond Darkness (Claudio Fragasso)

1990 – Demonia (Lucio Fulci)

1990 – Killer Crocodile 2 (Giannetto De Rossi)

1990 – Troll 2 (Claudio Fragasso)

1990 – Two Evil Eyes (Dario Argento, George Romero)

1991 – Black Demons (Umberto Lenzi)

1991 – The Sect (Michele Soavi)

1994 – Cemetery Man (Michele Soavi)

2007 – Mother of Tears (Dario Argento)

2012 – Dracula 3D (Dario Argento)

2017 – The End? (Daniele Misischia)

2018 – Suspiria (Luca Guadagnino)

BASTA !!!*

Nuotrauka Mano

*That’s enough !!! (…Just kidding!)

Didelės simpatijos ir padėka Jorūnei už dėmesį ir kantrybę kartu „kenčiant“ svarią dalį viso šito mielo gėrio…

~~ ••• ~~

(sąrašas paskutinįsyk papildytas 2022 m. lapkričio 19 d.)